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岭南风格与时代精神的融合——记著名建筑设计大师莫伯治校友
日期：2013年10月24日
【简介】留莫伯治，男，1915年3月生，广东东莞人，中国工程院院士、工程设计大师。1936年毕业于中山大学工学院（华南理工大学前身之一）土木建筑系，获学士学位。现任广州市规划局技术总顾问、华南理工大学教授、中国建筑学会创作委员会委员。曾任广州市规划局总工程师、珠江实业总公司总建筑师、广州市人大副主任。他主持设计的泮溪酒家、白云山山庄旅舍、广州矿泉别墅、中山温泉宾馆别墅、白云宾馆、白天鹅宾馆、南越王墓博物馆、岭南画派纪念馆，分别获中国建筑学会建筑创作奖、全国优秀建筑设计等多种奖项，并有三项设计工程载入英国出版的《世界建筑史》。撰写的论文多次在《建筑学报》上发表。
莫伯治教授从事建筑设计已经有60多个春秋了，他将一腔热血奉献在他所热爱的事业中。虽然他在国内外建筑界拥有很高的声望，也有大量的著述和优秀的作品奠定了他在学术界的地位，但他没有因此而放下肩上的担子，他仍在孜孜不倦地探索和创新。“不断努力，不断前进，不断探索”，是他勉励年轻人的话语，也是他用于鞭策自己，不断取得成就的座右铭。 在现代建筑中揉合园林风格 莫伯治是岭南庭园建筑风格的杰出代表之一。他善于运用简朴的地方材料，结合岭南葱茏的园林，创造优美而多彩的建筑环境，而具有独特的岭南风采，给人以深刻而难忘的印象。他所设计的作品，不论是酒家、别墅，还是宾馆、大厦，都结合鲜明的岭南园林风味，同时又根据时代的要求，不拘泥于固定的法式，创造出符合现代人审美要求和趣味的作品，达到一种较为自由的境界。 岭南庭园以粤中的池馆、潮汕的水石园和桂林等处的山庄为代表，它们在一千多年前就有很高的艺术成就。莫伯治从20世纪50年代就对岭南庭园作了深入的调查研究，并与夏昌世教授合作，在《建筑学报》上发表了多篇关于岭南庭园的论文。他认为岭南园林相对于皇家园林和江南园林，虽然规模偏小，名作偏少，但由于它的实用性、经济性和地方性较为突出，在当代有着更新和发展的可能。 他从1957年起设计的北园、泮溪、南园三座酒家，是他跨出探索岭南庭园新风格的第一步，也是他将古典地方庭园与现代功能要求相结合取得的初步成果。 1962年白云山山庄旅舍设计，提供了现代建筑与园林结合的新经验。他利用地形起伏的特点，突破封建士大夫式的意识对园林形式的束缚，采用平顶薄檐、简朴游廊和敞厅等新形式，造成自然、活泼的空间，使山庄洋溢着健康向上的情调。当年周总理和陈毅外长还利用这个山庄小筑接待过外宾呢。今天，莫伯治在谈到山庄旅舍时仍很有感触地说：“现在回头看，它还是不错的，当时很少有人这样设计，想搞好也很难。”在20世纪六七十年代，相继又建成了白云山双溪别墅、矿泉别墅、桂林的伏波楼、南溪公园等园林佳作。 矿泉别墅的设计表现了更高的水准，它被《世界建筑史》称作“将传统与现代风格揉合的新思路”。
这个时期莫先生致力于寻求现代建筑与传统岭南庭园建筑的共性，从而能够熟练地表现出岭南庭园的性格特征，即通过单一功能、小体量和突出性格的体型，使庭园建筑群体灵活变化而富有韵味。针对在矿泉上建园林，又要创出新意的难题，他决心再来一个突破，跳出小桥流水式的框架，既运用收放空间的传统布局手法，又以现代感的水石景和内庭建筑相配合，使两种文化达到和谐交融。它的效果如何呢？请看——矿泉别墅以长方形水池为中心，客房楼和架空的敞厅紧贴着池岸，池中绿草繁茂，喷泉和景石点缀其间，游人在此驻足休憩，感觉能不轻松惬意吗？正如行内人评价所云，“建筑与庭园的结合，室内空间与室外空间的结合，住宿和游赏的结合，出现了更多的可能性。这些园林建筑一改传统园林建筑狭隘、自私的性格，表现了使用过程中的公开性和民主性”。岭南庭园在新的历史时基的创造性发展，已被实践证明了它的价值，莫先生勇于探索、勇于开拓的精神无疑是一个重要的因素。 探索岭南庭园与高层建筑的结合 在园林式建筑取得成功的基础上，他又开始探索岭南庭园与高层建筑的结合。他在创造中遵从客观因素，进行科学分析，从来不以环境迁就建筑，而是以灵活的、恰到好处的平面布局和空间来配合地形与环境。1976年设计白云宾馆时，他充分考虑原有地形环境，保持原有树林、小山，用建筑手段配合原有环境，将原有的一颗大榕树保留并组织到庭园空间中，岩石、瀑布、悬梯、古木构成自然、朴实、野趣的中庭，实现了在大型宾馆建筑中将空间与庭园融成一体的意图。 在白天鹅宾馆的设计中，这种思路得到进一步发挥。这座宾馆气势宏伟，造型洗练简朴，色彩和谐高雅，空间架构流畅，品题意境深刻，格调乡情浓郁，1984年获得全国优秀建筑设计一等奖。白天鹅以“故乡水”点题的中庭，厅堂均敞向庭园，溪水绕流，悬岩飞瀑，茑萝掩石，疏榈倚楼，仿佛是一幅传统中国山水画的主体画境。隔玻璃幕墙巧借壮阔的珠江水景，使中庭纳千顷汪洋，呈现了一派生机。寓意神州的金亭，饱含乡情的“故乡水”，令多少“海外思乡客，来此顿忘忧”。古典园林的意境在这里升华到一个崭新的高席，岭南庭园设计由此达到一个新高峰。 用现代手法传译历史文化 20世纪80年代后期，莫伯治在岭南建筑创作上又有新收获，其中以西汉南越王墓博物馆和岭南画派纪念馆为代表，它们也是我国建筑新作中颇具特色的作品，周卜颐教授对此评论说：“发展中国新建筑的希望在岭南”，是很有根据的话。 他设计的南越王墓博物馆是一幢有2000多所历史的古墓和现代化博物馆相结合的建筑。
这一课题对建筑师是一个严峻的挑战，是设计一个复古主义的墓室来反映古老文化艺术，还是建成一个现代陈列古墓的博物馆呢？他当然选择了后者。他遵循现代主义原则，探索古今中外这类建筑体型风格的共性，并回顾传统的重台叠阶，汉代石阙和埃及阙门，以现代手法表现其纪念性和传译2000多年前的历史文化。他利用斜坡地形，自下而上，布置展览问题，设计手法异常简练。古墓则以现代材料钢、铁、玻璃覆盖，并用长廊相连，古今分明，年代清楚，实为现代建筑的精品，它1991年获国家优秀设计金奖，绝非偶然。 莫伯治说过，“没有文化内涵的建筑谈不上建筑创作，同样，抄袭、复古的所谓民族形式也是没有生命力的。”博物馆在选材及图案上要考虑地域的差异性和内涵的表现，因而外墙选择与墓室同一材料的红砂岩，石阙的浮雕和墓兽均与墓室遗物珍品图案相结合，而墓室的保护结构则采用覆斗形钢架玻璃幕罩，既与我国汉代墓的符号相联系，又与历史文化沟通，因而有较高的文化品味，获得中外建筑界的一致赞赏。 岭南画派纪念馆的创作更是别具一格。这是一项有一定难度和深度的创作，关键要考虑采用什么体型及风格来表现纪念馆的功能和岭南画派的本质内涵。莫先生和设计组在反复推敲之后，得到了灵感般的启示：用建筑作品来体现岭南画派的艺术主张和倾向，探索画和馆之间的内在联系。他将岭南画派在艺术上反对临摹复古、注重写生和吸收一些外来画法，在政治上赞成改革反对封建势力等特点，运用欧洲新艺术运动建筑风格的词汇来表现，在文化取向上寻找出二者之间的共性。这种想法获得了大家的认同，因而在造型上采用富于动态雕塑感的入口和弧形阶梯，立面采用曲线轮廓和浮雕，整个外墙的性格与门廊上部的抽象雕塑相呼应。来此观摩的人们往往会产生岭南画派和新艺术运动建筑风格之间在本质内涵上的联想和碰撞，感觉意义深长，回味无穷。 老当益壮，不断探索 多年来，莫伯治创作了一个又一个优秀设计。 在他创作的岭南建筑风格的作品里充分体现了人与自然的融会，洋溢着浓厚的岭南地方文化。他认为，喜爱和眷恋大自然是人的本能，当人们接触到自然景物时，会悠然产生一种“复归”的感觉。因此，在建筑设计中将山池树石有机地组织、融合于建筑空间，并不是可有可无，而是必不可少的。
莫伯治治学严谨，对岭南园林特色建筑倾注了大量的心血。为人们所熟知的广东“四大名园”（番禺余荫山房、东莞可园、顺德清晖园和佛山梁园）就是经他和夏昌世教授等人发掘和总结而有今天的面貌。他近年来还多次到国外参观、考察，他说这样做的目的是“为了回到岭南园林和建筑上”。他经常鼓励年轻建筑师多读书，自己也好学倦，虽然知识渊博，仍然保持谦虚的态度。他把建筑看作集体创作的成果。他身体力行，为人师表，胸怀坦荡，深受广大同行和业主的敬重。
如今，莫伯治已届85岁高龄，他仍神采奕奕，继续从事他所心爱的建筑设计。在儿子莫京等人的支持下，他新成立不久的建筑师事务所已经陆续完成了多项建筑设计：澳门新华社会所、广州艺术博物院、珠海软件开发中心等。他在这些作品中表达了更为新颖的演绎手段，构建现代建筑的新形式。他老当益壮、不停在既有成就上的探索精神是多么令人钦敬！ | 
发表于 2016-1-14 10:10
发表于 2016-1-14 14:31
